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读《大唐游侠传》，自觉大潮澎湃般的热血汹涌，再读《龙凤宝钗缘》，感受大潮过后之宁静，作为羽生先生大唐三部曲的最后一曲《慧剑心魔》，感觉又会如何？武侠系列中最著名的三部曲莫过于金庸的射雕三部曲，射雕以侠为主，神雕以情为主，倚天是侠和情的结合。人物主角是以入世的大侠，到避世的侠士，而再到平凡之侠。如陈墨先生曾以儒侠、道侠和佛侠喻之，虽为一家之见，却自有独到之处。再观大唐三部曲，《大唐》以侠为主，《龙凤》则以情取胜，作为卓有成就的作家，作者在创作本作时，自也思如何做到异峰突起，而不重复前作之佳处。个人妄测，作者在创作时有意将侠义精神予以进一步扩展至每一个平凡之人，写出千千万万人民隐藏的巨大力量。同时在侠、情的基础上，引入佛学的理念，激发人于汹涌澎湃、宁静之后再予以深思。单就这一构思而言，那么整个大唐三部曲将构成一个有机整体，将会达到一个新的成就。但我们也看到，《慧剑心魔》一书在羽生先生的整个著作是可谓是平平之作，全书既缺乏前二部曲激动人心的亮点，也缺乏能引人深思之哲学意义，不客气地说，本作既不动人，又不深刻，在一定程度上反而影响了大唐三部曲的整体成就，使大唐三部曲未能与射雕三部曲并架齐驱，实让人这人感到深深遗憾。究其原因，个人认为，百尺竿头再进一步何其艰难。在前作的基础上要另辟道路，再创高峰，需要更多的付出，更多的探索，但羽生先生有了好的构思之后，可能是由于约稿太多，那段时间基本是三部著作同时进行，从而未能为之付出更大的精力。而整个创作过程中只能按照业已自成一格的创作套路进行创作，构思的新颖与整个创作手法的套数化出现矛盾，很多地方都是点题而不深化，那么只能予人以失望之感。同时也不排除1966至1968年全世界左派思潮涌动，对作者所处的左派阵营及作者的创作所带来的影响，所以本作在一定程度之上相似于大陆解放初期的一些革命小说，从而也有朋友称之为羽生先生作品中“最革命的小说”。当然，这些小说自有其自身价值，但由于经历文革之巨变，加上思想上的百家争鸣，很多人对之前这种大一统的文体产生了不同程度的反感，因此更影响《慧剑心魔》这部小说在读者中的印象。但作为大唐三部曲之结束曲，本作还是有一些特点值得一提。
1、保持大唐三部曲浓厚的历史背景。《大唐》是发生于安史之乱时期，《龙凤》的背景是扫清安史之乱遗孽及藩镇割据的初步形成，而本书的背景则随着历史的进一步发展到藩镇割据局面全面形成，唐中央集权的衰落。试比较《龙凤》与《慧剑》，《龙凤》一书中，无论是金鸡岭之战，还是在平定史朝义、牟世杰叛乱中，大唐朝廷还是处于主导地位，藩镇的实力还是较弱，如段克邪、史若梅可以将田承嗣府扰得天翻地覆；而在《慧剑》中，在与绿林对抗中，各藩镇已处于主导地位，同样是魏博节度使的田承嗣的势力比起《龙凤》更为强大，如大唐功臣之后尉迟俊已沦为田承嗣的部属。在描述藩镇割据的同时，作者也写到流寇的出现，写到回纥的强大，阅读本作让读者对唐的历史有更强的认识。
2、本作继《七剑》、《塞外》之后，又再次将写作地域转向回疆，既开阔了读者的眼界，同时从描写抵御胡人入侵转为协助弱小民族抵抗外来侵略，抵抗血腥征服。这引出了一个问题，同是少数民族，羽生先生为什么让笔下的侠士帮助一方而抵抗另一方。这充分表明了羽生先生创作中坚持的一个理念，就是“反抗暴政，反抗野蛮的侵略和血腥的征服”。
3、延续了《大唐》中窦王绿林争霸这一条线。窦王绿林争霸作为一条创作线路，可以说是贯穿大唐的三部曲。《大唐》自不用说，《龙凤》在争夺绿林盟主也多次提过，如造成铁摩勒将盟主让与牟世杰及两次的比武夺位。在本作中更是再一次掀起波澜。窦家后人再次出现向王燕羽、展元修一家报仇，造成展伯承双亲亡故，而同时又雄心勃勃想再争绿林盟主，使绿林又再多事，从而揭开了一系列的故事。
4、三部曲贯穿于一起，更完整地表现了一些重要人物。前二部曲的人物在本作中都得到很好的刻划表现。如空空儿、辛芷姑，如曲离、曲英。但最突出的是铁摩勒，比较三部曲，我们可以看到一个人的成长，从莽状少年、复仇少侠、到绿林盟主、一代大侠，不仅看到武功修为的进步，更是个人的逐步成熟，从而读者看到了一个完整的人生。
5、本作的“武”方面在三部曲中位居第一。武侠小说离不开高手之间的比斗过招，尤其是绝顶高手的比武，出色的作者通过笔下描写，能让读者感觉身临其境。而本作在这方面描写可谓水平极高。几场比武精彩动人，如段克邪让司空猛十招，空空儿与华宗岱的高塔比武，空空儿与司空图的决战，还有华宗岱与铁摩勒的比试、铁摩勒与司空图的决战均写得精彩动人，就这方面而论在三部曲在堪称第一。
《慧剑》一书具备了以上特色，本来如果作者多一点心思，未尝不能使到本作成为一部佳作，然而令人遗憾的是，本作依然是一部失败之作。这就表现在：
本作人物形象显得苍白无力。全书好象没有一位主角。前半部分应该是展伯承，但后半部分展伯承的情节却越来越少，后半部分中最突出的人物好象成了空空儿。应该说大唐三部曲着重的是群体人物的描写，就如同《大唐》一书中，你很难说第一主角是段圭璋还是铁摩勒，但是《大唐》一作中不同的人物各具鲜明个性，甚至连后面出场的聂隐娘、薛红线也给读者留下深深的印象，而本作中一系列人物展伯承、铁铮、铁凝、诸葆龄、华剑虹、南夏雷、南秋雷却都显得苍白无力，没有个性，读过之后印象模糊。反而不是主角的龙成芳予人的形象更为鲜明一些。全书中写得最好的人物依然是空空儿和铁摩勒，作为三部曲的终结曲，未能创造出更为出色的人物形象，这本身为作者创作的失败。反而个别在前书中出色的人物如段克邪、史若梅、聂隐娘、方辟符等也失去了前作中的光彩，沦为可有可无的人物。反面人物的司空图除了武功还过得去之外，没有反面人物应有的气势，试比较孟神通和乔北溟，差距更是明显，甚至连前作中的羊牧劳也是有所不如。至于窦元、沙铁山等更不足道。如果用心一点，窦元这一人物应该是可以写好，其窦家后人的身份，既是复仇者又是绿林新一代的争霸者，想要挑战铁摩勒绿林盟主之位，对这一人物写得深一点，应该是一好的题材。但是作者却意不在此，该人物迅速沦为二流人物，实在让人觉得有点浪费。另外如作者一开始反复渲染的人物夏候英，本来也是一位可以着重突出的人物，可惜也是匆匆一现，让人失望。
本作另一失败的地方是作者在创作中引入佛家学说，提出“挥慧剑，斩心魔”，并在书中大力加以宣扬，作为一个主题，作者用意本来不错，如果创作成功可以引人深思，那无疑会使本作更上一层楼。可惜作者在这方面的尝试仍然为失败。作者写的“何用参禅坚定力，但凭慧剑斩心魔”，个人理解，这代表对佛学的一种“顿悟”，也如《多情剑客无情剑》中阿飞最后“忽然想通了”。作者让女主角之一的诸葆龄得到“顿悟”，毅然挥慧剑，斩心魔，在构思上应该是好的。但佛学讲究一个“佛缘”，不同的人身上有不同的“缘遇”，因此不可能每个人都会有相同的认识。而本作中作者却让诸葆龄向人不断宣扬这一提法，将佛法最终变成一句宣传口号，而受宣扬的人更仿佛个个若有所悟，更显得苍白而让人不可相信，本作在这方面的尝试明显是失败。
本作也试图塑造千千万万人民身上的巨大力量，书中也让空空儿重新认识到真正的天下无敌是千千万万人民，这也是作者在本作中的一个尝试。但自古以来，武侠本来是突出个人，本作表现群体的力量应该也算得上一个很好的尝试，这方面作者不能算是失败，但是却过于浅薄，未能发人以深思。
“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。”一曲少年游却充满了柳永才子他乡老的迟暮无奈，唯有追忆少年时的纵酒放歌风流不羁。武侠作为成人童话更是以无数鲜衣怒马的青春传奇满足了众多读者的幻想。武侠小说的主角们多半少年成名，武功盖世，以美人如玉剑如虹的荡气回肠笑傲江湖。当然高明的武侠大家们总会将江湖少年游的历程曲折跌宕起伏的精彩故事，或类似打怪升级，或类似励志案例，丰富这种充满意淫色彩的传奇历程。而事实上，人心即为江湖定律决定了在江湖权力金字塔中，这些懵懂的江湖少年往往处于江湖的最底层。正如李寻欢所言：“只要你肯将出风头的事都让给这些大侠们，这些大侠们就会认为你少年老成，是个可造之才，再过个十年二十年，等到这些大侠们都进了棺材，就会轮到你成名了。”，江湖少年的意气风发其实只是一种表象。由于梁书中的主角们鲜有武侠典型主角们呈几何级数的武功增长，梁书的江湖少年们也就更可能流露出武侠少年游暗淡压抑的真实一面，尽管实际上往往梁书会走上另外一种歧路而使得所谓“以侠胜武”不过是侠士佳人为政治口号造势的掩饰。《慧剑心魔》这部名气全无，又是文革期间大公报的连载作品，自然难逃政治化武侠的厄运。在读小说时，我一直在寻找梁公怎样自废武功将武侠变为的政治说教，但所幸的是小说还是充满了非常的惊喜，值得去仔细回味。
第一次看《慧剑心魔》是在很久以前，只是匆匆看了开头。当时觉得小说笔法还是非常不错，但是展伯承异常委屈的出场与人见人爱、花见花开的武侠主角相差太远了，无法满足甚至是打击了我充满意淫的心理期待，于是小说被抛在一边，再看已经是十几年以后的事情了。展伯承在盘龙谷遭遇褚葆龄的情感冷遇是相当苦涩的，几乎可以比得上张无忌遭遇朱九真，阿飞遭遇林仙儿。后者是懵懂单纯的少年迷恋上致命的美杜莎，受尽折磨痛苦依然对美女恶魔的情感虐待甘之如饴。当然对于张无忌阿飞这样的武侠主角，这种非主流武侠爱情只是小小的插曲或者人生的磨砺。不过也是对英雄气短、儿女情长的武侠爱情过度意淫的一种质疑。对于涉世未深的少年们来说，爱情不仅是痛并快乐的情花，还很可能是诱惑人下地狱的罂粟，更重要的是爱情远非武侠童话中小儿女一见钟情终生厮守那么简单。
《慧剑心魔》与《大唐游侠传》《龙凤宝钗缘》构成三部曲，实际上可以看做窦王两家绿林霸主的兴衰史。《大唐游侠传》以王燕羽诛杀窦家五虎，王家取代窦家的绿林盟主拉开序幕。星转斗移到了《慧剑心魔》中，当年的忍辱负重的窦家义子威望无双的绿林领袖，王家仅有的外孙展伯承却是父母双亡，孑然一身投奔昔日王家的部属。展伯承不再是梁书中惯例的失落名士，也不是当年铁磨勒式的复仇使者。窦王两家数十年是非难辨的恩怨仇杀似乎随着王燕羽夫妇的死去而消散，对于连复仇都失去意义的落寞少年来说，人生阴郁得近乎虚无。
怀着对褚遂与褚葆龄亲情与模糊爱情上期待，展伯承踏入盘龙谷，褚葆龄与情人幽会的笑声无疑再次重重打击这位年少的武侠主角。褚遂满心希望青梅竹马的展伯承与褚葆龄亲上加亲，而褚葆龄叛逆祖父的爱情选择，使得连遭劫难的展伯承内心倍加煎熬。在对爱情似懂非懂的暧昧年纪，展伯承这样的少年很难分得清青梅竹马的褚葆龄另有所爱是移情别恋还是正常的情感选择。奇怪的是，小说开篇也将褚葆龄的情人刘芒刻画得颇为不堪，或许是为了这些性格存在缺陷的人物最终慧剑除却心魔。褚葆龄因对展伯承误会不时的冷言冷语，乃至到让展伯承为自己把风幽会情人，最终褚葆龄盗出爷爷的藏宝图，出卖给刘芒父子。
如此黯淡的出场使得展伯承严重偏离了常规武侠主角的成长轨道，没有了作者万千宠爱与读者代入意淫的聚焦光环，而是经历普通江湖少年的人生百味。与许许多多奋斗蜗居的少年人一样，展伯承的江湖少年游伴随着如此多的不如意开始旅行。人生失意之时往往没有武侠主角们各种福星高照般的机遇巧合，即使落拓如令狐冲，也会遇上任盈盈；哪怕悲惨如狄云，也会练成神照经。实际上大多数人都是如展伯承一般默默而孤独忍受，在灰色惨淡的坚持中期待云开月明。辛酸失意渐渐展家遗孤磨砺成熟，这位出场落寞的少年不再只是重复卓一航、李逸这式的软弱，逐渐展示出使得他在人生谷底找到支点的可贵品质。
刘振父子盗宝败露与褚遂展伯承搏命厮杀，心地善良的展伯承数次对刘芒手下留情，直到窦元抢收渔人之利时，与刘芒并肩对敌，并且力战窦元以帮助刘芒逃命，以他的善良化解了刘芒对他几个方面的仇恨。在意气用事的武侠小说中，为了突出人物个性，往往恩怨分明到睚眦必报。少年时看展伯承的善良不禁觉得有些窝囊，现在看来这种善良其实是难得的美德。可贵的是展伯承的善良之中不乏侠者刚烈之气。当铁铮兄妹帮助对敌窦元，由于窦元与铁家有很深的渊源，褚遂担心铁铮直到窦元身份会偏向对手，展伯承却磊落地为窦元证实身份，“大丈夫理该光明磊落，我相信这人是铁兄弟的长辈，就不该对他欺瞒，免得他做了将来要令他后悔的事情。铁兄弟，你要做手不管，任由于你。我只求你一件事情，我爷爷不应受我连累，我可以丧在窦元手下，请你保护我爷爷。”，一番言语中充满了侠者的堂堂正正，赤子的孝义之心。武侠人物不借助无所不能的武功依然能够体现侠义精神，这是梁书中一直坚持的原则，但除却大唐游侠传中的史逸如，却并无太多的成功的例子，武功一般的展伯承也可以称得上这方面的一个范例。
日后展伯承闯荡江湖，最终融入了义军的洪流之中，成为性情稳重，可托付大事的义军后起之秀，是耶非耶很难讲清。但展伯承性情上非常成熟，尤其在处理个人情感上十分妥当。展伯承找到褚葆龄，澄清了两人之间的误会。褚葆龄受到刘芒冷遇之后，情感上摇摆不定。睿智的展伯承很清楚明白自己的情感，正确地作出了选择，避免了三角恋以及让情的纠缠。虽然展伯承终究还是成为了义军的战士，在革命大军中面目模糊起来，但无法抹去这位命运多舛的少年在种种磨难中依然保持善良的心与不屈侠骨。
小说书名大意为慧剑除心魔，书中确实存在不少性格有缺陷的人物，如褚葆龄、刘芒、龙成芳等人。褚葆龄尽管在后来的大部分内容中成为了梁氏义军人物，但出场短短几回令我印象非常深刻。自幼与爷爷相依为命的褚葆龄难免受到褚遂的过度溺爱，很容易造成如郭芙岳灵珊式自我为中心的心理，并且表现得更加突出，这在梁书的女性人物中比较少见。褚葆龄情窦初开之时爱上刘芒，小说开始的刘芒油腔滑调，不仅褚遂不喜欢，恐怕也不大招读者待见。在亲情和爱情之间，褚葆龄很轻易地选择了后者，毕竟少年阅历太少，而且多少有些叛逆心理，倒是可以理解。但褚葆龄面对青梅竹马的伯承弟弟时就显得冷漠了很多，展伯承实质上并未干涉褚葆龄的爱情，而褚葆龄不仅猜疑，而且毫不留情地打击发小之交的展伯承。而展伯承刚刚经历灭门惨痛，褚葆龄太少去体谅和关心这位失意愁苦的弟弟了，乃至拿展伯承当挡箭牌，为自己和刘芒幽会把风。一直到褚葆龄背叛褚遂，面对展伯承将本属于其的宝藏奉送给情人，还心安理得地认为是应该的。褚葆龄与刘芒相恋导致与褚遂的矛盾，这只是看法不同无可厚非；但褚葆龄为了自己的爱情，不惜出卖爷爷看守半生的宝藏，丝毫不去考虑年迈的褚遂的感受，如此自私的行为表现出她天性的凉薄。康敏最令人心寒的地方不在于她害死马大元，陷害萧峰，而在于康敏所讲的孩时那段故事。父亲深夜赶狼摔跛了腿，而年幼的康敏只惦记着期盼的新衣，连起码的孝心甚至恻隐之心都没有，天性凉薄到冷血。而褚葆龄与刘振父子合谋，企图用迷香迷倒褚遂，事情败露后，完全不牵挂褚遂与对手生死相搏的种种危险，独自离去。身受重伤的褚遂看到至亲的孙女如此自私的行为，伤心之下狂吐鲜血，惨痛凄凉中浸透着褚葆龄的凉薄。褚葆龄引狼入室，导致褚遂展伯承与刘振等人火拼，最后被窦元坐收渔人之利；褚葆龄自私地离去，令褚遂伤上加伤，最终丢掉性命。可以说是褚葆龄的自私与凉薄害死了哺育她长大成人的爷爷。可叹褚葆龄后来见到展伯承，竟然只是一味埋怨展伯承泄露自己的秘密，很少去想过她是否对得起爷爷，对得起展伯承。可笑褚葆龄在受到刘芒冷遇时，还有移情展伯承之意。只能说褚葆龄运气很好，出现在梁书中，否则的话她很可能是另外一个康敏。武侠童话中的女人多以爱情白痴的形象出现，现实生活中女人的复杂远非武侠所能描述的，褚葆龄算是其中的一个侧面。
书中借褚葆龄之口将心魔定义为：“我是不是在儿女私情上想得太多了？难道我只能伴着我的死去的爷爷，就把活着的老百姓苦难都不管了？我觉得我过去心上有‘魔鬼’，这‘魔鬼’就是把个人的事情看得太重，种种烦恼，由此而来，摆不开，甩不掉。欲除烦恼，必须把心中的魔鬼杀掉。”，投身革命斗争的伟大事业上除掉心魔，现在看来都是令人啼笑皆非的想法。虽然书中主要还是以抵御回纥之间的民族侵略为背景，但不难看出这部1966年开始连载的小说被政治和时代所深深烙下的印记。连唐传奇中人如俊鹘的空空儿都感叹：“是老百姓。是千千万万不惜前仆后继不怕牺牲的百姓。老百姓才是本领最大的人！”，《慧剑心魔》渐渐湮没无闻也就不足为奇了。
就小说的故事情节来讲，我觉得非常扎实紧密，很能体现梁公讲故事的能力。开头盘龙谷一段自不用说，不仅人物刻画不俗，围绕盗宝一事，褚遂展伯承与刘振父子等人大战半宿，紧接着窦元黄雀在后，悬念不断，很有吸引力。而后展伯承与铁铮兄妹护送宝藏回伏牛山，一路上觊觎财宝的敌人相继杀出，绿林强人拦路抢劫，魏博军阀兴军围堵，情节如嘈嘈急雨，紧凑却有条不紊。而后接着扬州水战，师陀大战，一直到幽州决战，有点类似传统演义小说或者评书，一个接一个的江湖大战令读者颇有目不暇接之感，以司空图一派为核心的反派游戏过关式地挑战义军侠士。小说前书中的侠士们风头出尽，段克邪、空空儿、铁磨勒逐个出场，最终以铁磨勒大战司空图，累死对手达到高手。《慧剑心魔》故事情节可以称得上脉络清晰，环环相扣，并且精彩不断。小说情节紧张而有序，充实而不显得冗长，只是结尾有些潦草，可能应了梁书虎头蛇尾的定律。只是小说的大致框架已经定型，结尾也很难翻出花样，提升小说的档次。真正遗憾的是，小说后半段政治色彩逐渐变浓，笔力也不如前面厚实，结尾潦草也有梁公无心恋战得原因吧。
花无语2009年12月11日梁羽生武侠小说集
是邪非邪，非邪是邪，要待江湖后世评，只是后世人也不一定能清楚他的邪，慧，轻、敏，义、情……
聪慧理性：
不像有些人明知城必破，身必死，又无法提前转移，也保护不了城中百姓，还要拼着一死去表明自己的志向，实现一种境界“知其不可为而为之”。虽然也阐释了一种无可替代的悲壮美，气魄盎然，但空空儿有他的想法，有他的选择：
一个时代能培养出有南霁云、段璋等这么能力的人不容易，他们确实震撼了，牺牲了，而空空儿觉得生比死有价值有意义，要留下传人，要以有用之身继续去书写他的灿烂光华。
情义深重：
危城探同门，疼爱师弟段克邪，屡次劝说一起长大的同门精精儿改邪归正不再害人。但最后还是帮忙抓了精精儿……这期间展现了多少兄弟情谊，可惜精精儿不懂得。反而利用来作恶……惜
震慑力，魄力：
妙手神偷惊帝座，在最关键时刻，镇住场面，把握了控制权，智慧：实力上打肯定打不过铁+秦襄+尉迟炯+王燕羽，但却以绝顶轻功，绕着唐玄宗杨贵妃转，取他们头上的明珠，却不伤害任何人。绝对主动的地位。
高傲：
夺走段璋的儿子段克邪，以此逼退他。不屑置辩，几经变化，化敌为友。
灵敏，做事有分寸：
善于化敌为友，从精精儿那里搜出宇文通的私通安禄山的信，正巧给铁摩勒解围，还大部分化解了铁的家仇旧恨。
力救秦襄比武大会的群英时，盗御章假传圣旨等也可见一斑，乱中有稳，急中有智……
狂：
空空儿每每出场都飘忽凌厉，狂放桀骜，人未到声先闻
爱自由，有主见：
辛芷姑的二十年等待追求，他却选择自己最爱的自由洒脱，同样二十年，跟金世遗的沉重相比可真是天渊之别了。
胸怀宽广：
后来与妻子曾经的追求者笔扫千军华比武，互相切磋
再后来，还彻悟了老百姓是天下最厉害的力量的道理，达到一个武侠里英雄主义少有的境界。成熟理性有气势，而且不像别的大侠那样沉重，曲折。
梁书神偷鼻祖，后世的姬晓风、快活张、李麻子等都远不如他精彩。（武侠里的神偷和医生，凭借轻功和医术等，几乎算两种很吃香的行业……很实用）他一出场就几乎没什么摆不平的，叫人放心。
这大头娃娃的造型，可爱又灵动，邪兮？正兮？万物成空，真兮？幻兮？
若是玩穿越到唐朝的梁书，如能选择，我就想当空空儿！
翻过了《慧剑心魔》的最后一页，最强烈的感觉是这本书没写完吧，南家那两个孩子，龙姑娘，都没配上对，不符合梁老有郎要配，没有郎造出一个也要配的红娘作风啊。更要紧的是，男一号展伯承对铁凝还是兄妹之情呢，故事居然就这么完结了？一般出现这样的情况，不是要接着写第二部，就是被腰斩因而匆匆完结。《慧剑心魔》之后没有续篇，因此它极有可能是一部被腰斩的作品。
长篇连载在进行中不断调整原定的计划，改变情节走向，改变小说的长度都是很常见的事。《慧剑心魔》即便真是被腰斩的，也不足为奇。真正奇怪的是它刚开篇就偏离了原有的设定。
《慧剑》开篇罕见的阴暗沉重，前作里颇有人气的王燕羽和她完全无辜的丈夫展元修被仇人所杀，他们的儿子展伯承却被告知不许复仇。顺着这个路子走下去，可以预见小说将讲述一个主角在矛盾痛苦中挣扎，寻求解脱之法的故事。但是情节进展到展伯承遇到褚葆龄，风格为之一变，此后很少见男一号展伯承纠结父母之仇应当如何了断，他开始纠结一个更常见更流行的千古谜题──我爱姐姐，姐姐不爱我，我该怎么办？随后铁凝登场，这个谜题的升级版出现──我爱姐姐，姐姐不爱我，但妹妹爱我，我该怎么办？铁家兄妹、南氏兄妹、龙姑娘、华姑娘、曲姑娘……随着一大批未婚适龄少男少女接二连三的涌现，整个故事也离阴暗沉重越来越远，直奔青春偶像剧的光明大道。
这种开篇即跑偏的情况太少见了，在此大胆推测一下理由：
1.青春偶像剧才是原定的计划，开篇的沉重是插曲。
2.《慧剑》开篇太沉重，读者不适应反馈不佳，梁老因而改弦更张。
3.精力有限。《狂侠天骄魔女》一书无疑是梁老的重要作品，它的格局庞大人物众多剧情复杂，创作它占据了梁老大部分的精力。与它同时连载的另外两部长篇──《慧剑心魔》和《风雷振九州》，都是设定极其新颖别致，但写出来却颇为平淡的作品。也许是梁老写《狂侠》的同时，无力再创作两篇很难驾驭的作品──新颖的设定也伴随着更高的创作难度，于是选择了平淡的表现手法，青春偶像剧之类的梁老驾轻就熟，写起来省力许多。
4.不宜深究的话题。《大唐游戏传》──《龙凤宝钗缘》──《慧剑心魔》，有一条特别的主线──王窦两家的绿林争霸。在大部分梁书中，不计毛贼草寇，成气候的绿林人物普遍形象不坏，各类义军自然是绝对的正面人物，其他的绿林好汉也是侠义道的朋友，总之凡是与朝廷做对的一定不是坏人。但在《大唐》系列包括唐代背景的《女帝》中则不然，绿林中人多是反派。王窦两家就是典型的黑吃黑，他们残忍好杀无节操，不但是坏人，而且是没格调没品位的坏人。所以《慧剑》的开篇，王燕羽决心用生命为这段没有是非的恩怨画上一个句号。这个构思在普通的小说里很有深度，放到武侠里就有些微妙了，哪种杀是黑吃黑冤冤相报，哪种杀是所谓的快意恩仇？大侠们杀的人就都该死吗？金庸在《射雕》中让裘千仞提出这样的质问，然后让洪七公轻轻带过，其实略加推敲就会觉得洪七公的话站不住脚。这等情节可以点到为止，如果当做主线放到显微镜下给读者看，一不小心就会把武侠暴力世界的本来面目暴露出来，可就不好收场了。
以上只是乱猜妄议，如有雷同，纯属巧合。不管原因是什么，《慧剑》这部小说，年轻一代侠客们演出了一部青春偶像剧。下面就从偶像剧的角度点评一下几个主要角色。
女一号褚葆龄，这个角色相当有趣，在梁书中极为罕见。她虽然没像反派妖女那样故意害人，但是有一种自然流露的凉薄，这种无意识的害人、骨子里的冷血，有时候比故意害人更让人心寒齿冷。褚葆龄情窦初开爱上了刘芒，自然不满意包办婚姻，这是无可厚非的事。她因此对展伯承存了防范之心，虽然有些小气，但是也可以理解，毕竟她不是读者，无法知道展伯承的心思。可是利用他给自己望风打掩护，让自己去和情人约会，就非常不地道了。如果仅仅如此也就罢了，不过是个自私的小女孩，真正体现她冷血凉薄的地方，是她对爷爷的态度。她为了讨好刘芒，毫不在意的把爷爷最重视的宝藏献了出去，这还不算，当智取不成变成力夺，她爷爷和人生死相搏，她居然一走了之，间接害死爷爷之后，也未见她有多自责。更可怕的是，后来她与刘芒有了点误会，马上又开始考虑展伯承，全不是情圣模样。如果是被爱情冲昏头脑，盲目到不顾一切，以至于伤害到亲人也在所不惜，至少算是为了最在意的东西才牺牲亲情。又或者为了大义的名分，把这批赃物（强盗的宝藏实质就是贼赃）捐献出去，虽然过于革命，至少是为了信念，可是书中也看不出她有此觉悟。她为了讨好一个感情并不深厚的情人就肆无忌惮地伤害唯一的亲人，完全不为爷爷考虑，实在是太自我中心了。后文中洗白她，让她善解人意起来。老实说，我是不怎么信服的，对相依为命的爷爷那么凉薄的人，怎么会对铁凝那么体贴退让？她这样的性格，作为偶像剧的女二、女三相当合适，可以衬托女一的善良明理。她自己来做女一，却不大合适了，即不够善良美好（传统纯情版），又不够聪明会算计（现代黑化版），若想表现她的转变过程，书中的描写又力度不够。
男一号展伯承──卿本主角，奈何酱油？古人云：天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能……展伯展这个倒霉孩子，受到了最严苛的考验──父母之仇不能报，心上人不爱自己，前路茫茫无依无靠，实乃梁书中最悲惨的角色之一。梁老给了他这些打击后，说好的大任呢？大任在哪里？
梁书里大部分前辈高人（未老先衰）轻易不肯出手，总是让年轻一辈充分表现后，才亲自出场打boss。展伯承却不幸遇到一个例外，完全没有前辈样子的空空儿飞扬跳脱，好勇斗狠，一出场就当仁不让的成为武戏的主角，展伯承只有靠边站。武戏当不了主角了，努力演好文戏──青春偶像剧也不错。可是他自领好人卡，帮着女一号和她的恋人终成眷属后，与自己的真命天女铁凝的故事尚未展开，小说就已经完结。文戏武戏都成了陪衬，主角光环何在？
在这场多角恋中，展伯承表现的十分成熟，甚至可以说完美。暗恋失败后极力成全，又果断的不吃回头草，发现铁凝对自己的情义后给她机会却又不匆忙下决定。多么的无懈可击，多么的善良稳重，多么的──不像个未经世事的少年？那么多的磨难，都无法让他迷茫痛苦，让读者怎么代入进去替他心痛？不迷茫不入歧途怎么能脱胎换骨的改变来闪花读者的眼？直白的说就是，大盆的狗血没机会洒全都浪费了，活该主角打酱油。
女二号铁凝，从设定角度算不上多新颖，却是几个人中刻画最好的一位。不同于褚的硬性洗白和展的缺乏变化，她从一个有些骄纵的情窦未开的小丫头到痴心少女的过程写的相当到位，只可惜后面……没有后面了，他们尚未恋爱就要结婚了，要不要这么写实啊？按在常规偶像剧的模式，她才该是女一号啊。不过说起来，这也算家学渊源吧。当年铁摩勒和王燕羽恩怨纠缠，却娶了出场寥寥的韩芷芬，如今王燕羽的儿子和韩芷芬的女儿重演这一幕，令人唏嘘不已。
女一号的恋人刘芒，这个角色是最让我感到迷惑的，实在拿不准他在最初的设定里是不是反派。会有正派角色叫“流氓”吗？他刚出场的时候十足一副花言巧语欺骗无知少女的居心叵测的样子。但是后面他也洗白了。如果不是夺宝之举与独孤宇同谋，我会毫不犹豫的认定他原本是恶徒，写作中途原定计划改变，他才被洗白的。但是独孤宇作为前作人物，应该有好人认证吧？刘芒同他搭伙，又不像坏人了……如果他是坏人，女一被骗后悲剧收场，男一痴情无悔历尽苦难，最终得到女二的救赎──好眼熟的金庸剧本啊。果然还是大家都是好人的节奏适合梁老？
其他量产型少侠女侠老前辈，略。
概括来说，我认为这部作品不够成功，最主要原因并非常说的过于革命，而在梁老对它投入的精力十分有限，造成了写到哪算哪的局面，从一开始就偏离了主题，随后也没有按照新的主题重新设计全局，而是越写越奔放，最终草草收场。